喜剧演员将地址选择在高楼之上，就意味着她觉得观众喜欢这种地方。什么经历才能造就这种观念呢？
商叶初想破头也想不出，剧本里没写，她又不会写科幻小说，哪知道未来的人在想什么？
绍光济一径向前走，却没走到监视器前，而是快步到了一张简易办公桌前，从上面拎起一个巨大的文件袋。
一看他这举动，商叶初就不再向前走了。不窥探导演隐私是剧组的戒律之一。
绍光济在文件袋中翻了翻，不一会儿，翻出几张纸来，滑到商叶初那端的桌面。
这是请她看？商叶初八风不动。绍光济的脾气是越来越大了，打发叫花子呢。
绍光济见她不动，便伸手拖回那几张纸，拿着走到商叶初面前，递了过来：“解释。”
要我解释什么？商叶初用看神经病的眼光看着绍大导演。
绍光济重复了一遍：“为什么跳楼的解释。”
商叶初一愣，忙接过纸张扫了一遍。不看还好，一看便惊：竟然是剧本里没有的部分！
或者说，是剧本的补充世界观。
喜剧演员的过去在纸上缓缓揭开。
一切的文化都是经济和政治的反映。经济基础和政治状况不同，文化也不同。
譬如《白毛女》，放给华国旧社会的被压迫佃农看，自然能赚得一片热泪；放给现代人看，就会觉得很遥远。
再比如西方世界的政治笑话和种族歧视笑话，东方人理解起来，也有一番难度。
新纪元也是如此。新纪元的人们活在一片近乎真空的乐土中，生存无需奋斗，情感全靠调节，政治交给AI。影视资料中的爱情故事、讽刺电影和悲喜剧，他们虽然能看懂，却很难共情。也就很难产生什么愉悦悲伤震撼的情绪。
喜剧演员最初模仿的是历史影像资料中的喜剧大师们。可在巡回演出中，这些表演并未取得很好的效果。
顺带一提，新纪元的“巡回表演”同样是虚拟的，喜剧演员表演时，观众们并不到场。周围只有一块巨大的全息显示屏，全息显示屏与千千万万观众脑海中的神经接入系统相连接，能够实时显示观众的情绪波动。当情绪波动超过一定数值时，全息显示屏就会响起热烈的掌声。
在一次表演中，喜剧演员不慎从台上跌落，在那一瞬间，她听到了第一次掌声。
意外、失误、危险，这些东西在新纪元太罕有了。观众们觉得很新奇，神经波动激发了掌声。
当然，虽然观众鼓掌，喜剧演员自己却知道这只是一次意外。她并没有投机取巧，用这种方式一次次透支掌声。她依然踏踏实实进行着表演，将这一次经验藏起来，做为自己的秘密武器——新纪元的“掉凳”。
在她再也无法用自己的努力获得观众的掌声后，喜剧演员将这个秘密武器拿了出来，作为最后的谢幕。
这可怜的艺术家，新纪元的欢乐如此匮乏，让她到死也分不清，那虚拟的掌声到底是源于快乐，还是源于惊奇。
商叶初面色诡异地将这几张纸看了两遍，又怔怔瞧了绍光济半晌。
这东西，她上辈子怎么没见过呢？绍大导演早干嘛去了？
世界观补完后，喜剧演员的行为逻辑就通畅了，甚至连荒诞意味也变得更足。绍光济瞧着商叶初震惊的脸色，淡淡道：“这是这个人物完整的逻辑线，但电影篇幅有限，不可能给一个配角拍个小传出来。我就都拿掉了。”
商叶初摩挲着纸张，心头又震撼，又不甘。
绍光济难得多解释了一句：“因为拿掉了，我就没给任何人看，免得传出什么我删减小演员戏份的传言。本以为宋雨晨一遍就能成功，没想到还是不行。看来确实需要让她了解一下前因后果。”
商叶初仍在出神，绍光济已经举起对讲机道：“小宋，听见叶导刚刚说的话了吗？”